Gary Verkade födds i Chicago, USA. Sina studier i orgel, Som musikvetare har Verkade skrivit och publicerat ett komposition och musikvetenskap bedrev han vid Calvin avsevärt antal artiklar relaterade till orgelspel och College och vid University of Iowa i USA. Studierna uppförandepraxis och komposition. fortsatte 1978 i Tyskland, vid Folkwang-Hochschule i Essen. Efter studietiden blev Verkade kvar i Tyskland fram tills 1995 då han anställdes vid Carthage College, Kenosha, USA, som professor i solistiskt orgelspel. Denna position behöll han till år 2000 då han anställdes vid Musikhögskolan i Piteå. Verkade bedriver en omfattande musiker- och tonsättarverksamhet vid sidan av sin pedagogiska gärning. Som musiker är han aktiv som organist med tyngdpunkt på samtida musik samt äldre musik och han har konserterat runt om i Europa och USA samt Australien. Han har spelat in CD och DVD produktioner av fram för allt ny musik. Han har varit gästprofessor vid andra universitet och solist vid flera festivaler. Därtill är han en av grundarna till den Tysklandsbaserade improvisationsgruppen SYNTHESE där han bland annat spelar synthesizer och computer och samverkar med dansare och bildkonstnärer. Som tonsättare har han skrivit musik för orgel, elektronik och kammar- och improvisationsensembler. kommande konserter i Studio Acusticum 13 april kl. 19.00 Karin Nelson, Oslo 15 april kl. 19.00 Joris Verdin, Antwerpen 16 april kl. 19.00 Ralph Gustafsson, Stockholm 17 april kl. 19.00 Musikhögskolans studerande ____________________ ____________________ __________________ ______________________ ________________ ________________________ ______________ __________________________ ____________ _________________ _________ __________ _________________ ___________ ________ _________________ _____________ __________ _________________ ___________ ____________ _________________ _________ ______________ __________________________ ________________ ________________________ __________________ ______________________ ____________________ ____________________ OrganicArt 12 april 2015 studio acusticum en festival med orgelmusik, konst, kl. 19.00 musikhögskolan i piteå improvisation, elektronik och diktkonst Gary Verkade, orgel musik av Johann Sebastian Bach och bildkonst Johann Sebastian Bach 1685 - 1750 I Pièce d’Orgue, BWV 572 II ur: 18 Choräle von verschiedener Art a 2 Clav. e Pedale Trio super: Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’, BWV 664 a 2 Clav. e Pedale Nun komm’ der Heiden Heiland, BWV 659 a 2 Clav. e Pedale Jesus Christus, unser Heiland, BWV 665 Trio super: Nun komm’ der Heiden Heiland, Jesus Christus, unser Heiland (alio modo), BWV 660 a due Bassi e Canto fermo Nun komm’ der Heiden Heiland, BWV 661 In Organo pleno Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’, BWV 662 Canto fermo in Soprano a 2 Clav. e Pedale Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’, BWV 663 Canto fermo in Tenore BWV 666 Komm, Gott, Schöpfer, heiliger Geist, BWV 667 In Organo pleno Vor deinen Thron’ tret ich hiermit, BWV 668 a 2 Clav. e Pedale Canto fermo in Canto III Praeludium et Fuga, BWV 547 Pièce d’Orgue Ett tidigare verk av Bach, komponerat möjligtvis 1712, Till bildkonst Jag har valt att visa bilder som i mitt tycke behandlar liknande teman som musikstycken de skall visas till. Teman är av allmän natur och finns inom oss alla oavsett tro. En lista av nyckelord finns i kommentarerna vid varje stycke. Första och sista stycket spelas utan bildkonst. Pièce d’Orgue och Praeludium och Fuga är så kallade fria verk. De är uttrycksfyllda men inte knutna till en text som kunde förmedla en mer konkret bild av uttrycksvärlden det handlar om. Med säkerhet ”säger” de styckena ”någonting” också, annars skulle de inte beröra oss. Bilderna skall hänvisa till konstens uttrycksrikedom och är inget försök att leda fram till konkreta upplevelser eller reaktioner. Lyssnaren är själv rik på upplevelser och uttryck. Mötet mellan konst och individ skapar insikt. Två sanningar närmar sig varann. En kommer inifrån, en kommer utifrån och där de möts har man en chans att få se sig själv. Kommentarer till musiken Tomas Tranströmer BWV 572 bär också titeln: Fantasi. Detta stycke har tre delar varav den andra delen är tydligen störst och längst. Man kan höra stycket som inledning-huvuddel-efterspel. Inledningen och efterspelet använder snabba rörelser, efterspelet med mycket kromatik (främmande toner). Huvuddelen använder mänga dissonanta toner som fungerar som drivkraften som håller stycket igång. Nun komm’ der Heiden Heiland Nun komm’ der Heiden Heiland finns i den svenska psalmboken, nr 112, där denna text finns: Världens Frälsare kom här. Rena jungfrun moder är, ty en börd så underlig, Herre Jesu, hövdes dig. Den tyska texten går tillbaka till en latinsk text av Sankt Ambrosius (337-397). Martin Luther (1483-1546) översatte den till tyska och skapade koralmelodin från den gregorianska sången som hörde till Ambrosius’ text. Koralen har åtta verser. De första tre handlar om Gud Faders roll i Kristi födelse; de nästa fyra behandlar Kristus själv; den sista versen prisar Gud Fader, Son och Den All himlens glans du avstod från Heliga Anden. Bach samlade tre verser som tydligen syftar att oss till räddning vara. på den treenigheten: det mysteriösa och den väntande Du med ditt blod, din bittra död förhållningen i första stycket, ett hastigt ner kommande i befriar oss från synd och nöd. andra stycket, det glada prisandet i tredje stycket. Förbarma dig, o Jesus. Nyckelord: 1. Väntan, förväntan, hopp, förhoppning, mysterium; 2. kommande, röra på sig, rusa ner; 3. O helge Ande, gör mig from, tacksamhet, upplyftande. förnöjd och oförfärad. Gör hjärtat till en helgedom Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ där Gud i allt blir ärad. psalmboken, nr 18, där denna text finns: och hjälp oss tro på Jesus Krist Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ finns i den svenska Giv stöd, giv tröst i all vår brist, i dag och alltid. Amen. Här har Bach också komponerat tre satser till en text som Allena Gud i himmelrik mycket tydligt syftar i tre verser på den treenigheten. Som må lov och pris till höra den föregående koralen har vi här i första satsen en för all den nåd han kärleksrik ornamenterad melodi som med snabba, extatiska toner med oss har velat göra. uttrycker mysteriet som är Guds frälsningsplan. Andra Han jorden skänkt stor fröjd och frid. satsen med melodi i tenorstämman--alltså i mitten av allt-- Så låt oss alltid glädjas vid representerar den förmedlaren, Kristus, med sitt lidande Guds nåd och goda vilja. (den tenorstämman förmedlar mellan högst och lägst och uttrycker därmed också hopp). Och sist den Heliga Anden O Jesus Krist, Guds ende Son, du såg vår nöd och fara. (vinden) med rörliga toner. Nyckelord: 1. Det mystiska, extatiska; 2. hoppfullt lidande; toner som illustrerar ”plåga och sin död.” Det andra stycket 3. det rörliga (vinden). är mindre men håller sig mycket i de låga regionerna: ”dödens nöd.” Nyckelord: Storhet, komplexitet, det låga, svåra, lidande. Jesus Christus, unser Heiland, der den Gotteszorn wandt’ Jesus Christus, unser Heiland, der den Gotteszorn wandt’ finns i den svenska psalmboken, nr 387. Som Nun komm’ der Heiden Heiland och Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ Komm, Gott, Schöpfer, Heiliger Geist Pingstkoralen Komm, Gott, Schöpfer, Heiliger Geist finns i den svenska psalmboken, nr 50 med följande text: Kom, Skaparande, Herre god! Besök vårt hjärta, ge oss mod. går texten och melodin tillbaka till tiden förre Lys upp vårt mörker, hoppet stärk! Reformationen och omarbetades av Martin Luther för den Du känner oss, vi är ditt verk. psalmboken som kom ut i Erfurt 1524. Koralen sjöngs Bach komponerar den koralmelodin två gånger. Först traditionsmässigt vid nattvarden. Första versen från kommer melodin i sopranstämman, alltså högst, och sedan psalmboken: är den i pedalen, basen, alltså lägst. Första genomgången Jesus Kristus är vår hälsa. stickar ut med flera pauser, liksom hål i strukturen Han oss alla ville frälsa. därigenom vinden (anden) blåser även om rytmer dansar. Med sin plåga och sin död Andra genomgången ökar hastigheten och snabba toner han oss har frälst ur dödens nöd. rusar upp och ner, en vind som blåser vart den vill. Bach komponerar två satser; vid den andra står ”alio Nyckelord: Först lätthet och dans, sedan upp och ner som modo,” alltså: på ett annat sätt. Första stycket är stort, en stormvind. invecklat, ja, komplicerat och behandlar varje melodifras tre gångar i rad innan nästa fras påbörjas. Tredje frasen är mycket kromatisk, d.v.s. det finns en hel del främmande Vor deinen Thron tret’ ich hiermit Koralen Vor deinen Thron tret’ ich hiermit använder en tillbringat med musik, ett arv. Men det hela sjunger ändå: höchsten Nöthen sein. Den melodin finns i den svenska Nyckelord: gåva, det bästa av det bästa, slut. melodi som är också knuten till koralen Wenn wir in Johann Sebastian Bach var här. psalmboken, nr 42 med första frasen: Se, Jesus är ett tröstrikt namn. Bach komponerar här vid sitt livs slut på den texten: Praeludium et Fuga C Dur Detta är ett sent verk, komponerat i Leipzig, Bachs sista Framför din tron kommer jag härmed, livsstation. Preludiet gavs den dansartade taktarten 9/8, en o Gud, och ber dig ödmjukt: tretakt som är själv delad med 3. Mot slutet bryts flödet av Vänd dock ej ditt nådiga ansikte dramatiska pauser. Liknande pauser finns mot fugans slut. ifrån mig, den fattiga syndaren. Själva fugan är 5-stämmig, en ovanlighet för orgelfugor hos Det sägs att Bach på sin dödssäng dikterade detta stycke Bach, pedalens insats sparas tills mer än hälften av till en elev. Om myt eller sanning påpekar berättelsen att stycket är förbi. Denna fuga är ett lärt verk och de Bach visste att han snart skulle dö. Han ville komma kontrapunktiska finesserna påminner om Bachs stora fuga- framför Guds tron med det absolut bästa han förmådde. avhandling, Kunst der Fuge, som också hör till Bachs sena Och troligen denna koral hör till dem mest invecklade, verk. komplicerade, kontrapunktiska skapelserna som Bachs hjärna någonsin producerade. Nästan varje ton har sitt ursprung i koralmelodin. Man kan säga att solomelodin ackompanjeras av sig själv. Melodimotiv som används i ackompanjemanget inträffar ”rätt” men också upp och ner, ibland snabbare och ibland långsammare, och på olika tonhöjder. Stycket är en pärla, en diamant, en uppvisning av ett utomordentligt kunnande, en summa av ett liv