GunnarBucht
VärldenstystnadföreBach-ochhurdenbryts
Konstenattsättatitlarärenskönkonst.Mensvår.Entitelskallväcka
intresse,stimulerafantasinsamtidigtsomdenhelstbörhanågotsamband
meddetsomföljer,pånågotsättframhävaettväsentligtdragellerväsentlig
tematikidetsomdensattsattbenämna.EnsådantitelärMannenutanväg.
Denärkortmenladdadochantyderinnehållet:enhopplöshetenshögavisa
därförmildrandeomständigheterärsällsynta.EttannatexempelärGitarr
ochdragharmonikadärordvaletantydernågotbådefolkligt/burlesktoch
eftersinnande,vemodigt.Menvadskallvigöramedentitelsom17dikter?
Densägeringentingförutomdetsomfaktisktförefinns,nämligenjust17
diktersomförutsättskunnagöraintryckikraftavsigsjälva.Vilketjuockså
blevfallet.
Densistnämndatitelnförossosöktinpåbenämningavmusikverk.Avhävd
spelargenrebegreppetenstorrollochärisigutpekande:en”symfoni”är
ettstortanlagtverkförorkestermedambitionerattgestaltaupplevelser
ochvärldar,en”stråkkvartett”inriktarsigpådetmerintima,attgestalta
inrevärldar.Menäveninommusikenförekommermerneutralatitlar
såsomMusikförorkesterochAhuitmains(Föråttahänder)sombägge
pekarutbesättningresp.antaletmusikermeningetannatvaresig
innehållsligtellerkaraktärsmässigt.Medframväxtenavdetensatsiga
orkesterverket,på1800-taletkallat”symfoniskdikt”,redansom
genrebenämningenantydanominnehållet,kommertitelnattfåökad
betydelse.Någraexempelfrånsvensk1900-talsrepertoarfårtjänasom
illustration:Traumgewalten(Idrömmarsvåld),KontakionsamtTheBig
Bang-AndAfter.Detförstaexempletantydernågontingvilt,någotsom
fallerutanfördetvanligavilketärfalletidenfaktisktklingandemusiken.
Detandraexempletutpekarendiktgenre,närmarebestämthämtadfrån
bysantinskreligiöslyrikfrån500-taletochsyftarbådepådess
formgestaltningochkänsloläge.Imusikendykersmåningomuppenmelodi
somingåridenortodoxagudstjänstenochsom”sättertonen”förhela
verket.Sistochslutligen:”urknallen”ochdessfortsättningären
skapelsehistoriasomfårtydliganedslagidetmusikaliskaförloppetdär
långa”tempolösa”avsnittsmåningomförvandlastillstarktframåtdrivande
partier,s.a.s.”förmänskligas”.
1
Efterdessaantydningarvänderviuppmärksamhetenmottitelnpåhär
föreliggandeessä.DenärisittförstalednaturligtvishämtadfrånLars
Gustafssonsår1982utgivnadiktsamlingochdenfrågaviställsinförärhur
ochivadmåntitelnsägernågotomdikterna.Såärfalletochdettameden
vissutförlighet.Sålundatalar”Prologerna”omatt”detmåstehafunnitsen
världföre/TriosonataniD,envärldförea-mollpartitan,/menhurvarden
världen?/EttEuropaavstoratommarumutangenklang/överalltovetande
instrument,/därMusikalischesOpferochWohltemperiertesKlavier/aldrig
gåttöverenklaviatur”.Ochlängreframheterdet:”Detärensynvillaattvi
står/emotnågotsomkallas’världen’./’Världen’ärenavbildning/djuptinne
ioss./’Vi’ärenavbildning/djuptinneivärlden.”.Iettsenareprosaavsnitt
mötervi”Stjärnhimlen,galaxernasstirrande.Universumsenvisaförmåga
attupprätthållaoerhördaavstånd,motvåralikaivrigaförsökattsevärlden
somliten,somöverblickbar,trafikerbarförsignaleroch
observationer...Dennavärldavavståndochskuggorochslumpartade
språngmellanspektrallinjerna,dennaförskräckandetystadansärvadjag
menarmedvärldenstystnadföreBach”.
Därkomdet:förklaringenavtitelvaletochviläsarehardärmedbefriats
frånattytterligarefunderapåvadförfattarenegentligenmenar.Eller?
Kännsförklaringentillfredsställande?Villinteförfattarenförklaralitetför
mycket?Berövarhanintetitelndessauraavnågothemlighetsfullt,
oförklarligtsomstimulerarvårfantasi?Kanutförlighetenupplevassom
kontraproduktiv?JaglämnardettaöppetmensläpperfördenskullinteLars
Gustafssonslustattformulerasigkringmusik.Vadvinysstagitdelavär
ingalundaettundantagihansproduktion,tvärtomärsådanabeskrivningar
ganskaoftaförekommandevilketisinturvittnaromettlevandeintresse
somocksåyttratsigipraktisktmusicerandedärhanilikhetmedFredrik
denstoretrakteratflöjt-dettaapropåMusikalischesOpfer.Redanidenhär
aktuelladiktsamlingenfinns”EnfantasiomWolfgangAmadeusMozart”där
dennesspelmaniharenframträdanderoll.OcksåClaudioMonteverdihari
andrasammanhangtilldragitsigdiktarensfantasitrotsatthanlevdeoch
verkadeetthundraårföreBachochsåledesifrågasattomvärldenverkligen
varitsåtyst.
Menjagskalliställetskjutainmigpåtvåandratonsättaresom
uppenbarligenharspelatencentralrollfördiktaren.Idenfembandiga
romansvitenSprickornaimurenuppträdervidfleratillfällenomkvädet
”Dendystramarschen”följtav”Vigerossinte.Vibörjaromigen”.Musikeni
frågaärfjärdesatsenurHectorBerlioz’Symphoniefantastique,densombär
titeln”Marschentillavrättningsplatsen”.Musikenskaraktärärförvisso
2
bådedysterochgräll,fästersiglättiöratochanvändshärsomstudsmatta
förnyatag.Dessfunktionidettasammanhangskullekunnabeskrivassom
terapeutisk.
Denandratonsättarenframgårurföljandecitaturenavovannämnda
romandelar,nämligenSigismund.Därheterdet:”Dethörihopmed
paradiset.Paradisetbeståravsilverskimrandelöjorövergruntvatten.I
paradisetrörsigsjälarnasomsilverskimrandefiskaröverettgruntvatten.
FörmighördeihopmedFranzBerwaldsSymphoniesingulièrespeladöver
vitavattenenjuninattpåsextiondebreddgraden,Berwaldspeladöver
ängarmedängsull,speladöverhumusdoftandevatten”.Närjag
konfronteradesmeddennapassageförsöktejagförstklurautvilketavsnitt
urmusikensomdiktarenkanhatänktpåochhittadetvåtänkbara
anknytningspunkter.Menvidnärmareeftertankeinsågjagattdetinteså
mycketärfråganomverbaliseradecitaturmusiksomettuttryckfören
allmänkänslaavvadmusikentycksviljagestaltaellervilkaassociationer
denväcker.Diktarenförsökerattförmedladennordiskasommarnatten
genomattförankradenimusikochtyckersighörauttonfallsomskall
förstärkadennaassociation.Därärhanigottochstortsällskapintebara
meddiktarkollegerutanocksåmedkomponistersomitonervillmarkera
sinnordiskatillhörighet.Manliksomhördetnordiskaljuset.
EnheltannanfrågaärvadBerliozochBerwaldskullehatycktomLars
Gustafssonsinterpretation,någotsomviavnaturligaskälickekanveta
någotom.Dessutomstårdetvarochenfrittattlyssnautbådedetenaoch
detandraurvilkenmusikdetvaramånde.Föregendelharjaginga
svårighetermeddeinterpretationerjagredovisatmeninsernaturligtvis
derasbegränsningar.Mankanupplevademsomprosalyrik,isynnerhetdå
vadBerwaldbeträffarnågotsomförstärksavGustafssonsgenerelltsettofta
levandeochatmosfäriskabeskrivningaravnaturen,inteminsthöstens
färger,dofterochljud.Mendeärochförblirvälartikuleradeimpressioner
någotsomocksågällerutgångspunktenförhelaframställningen,nämligen
diktsamlingenstitel.Denärtveklöstsuggestiv,rummettycksöppnasig,
tystnadenvarafullavljud.Menvadär”världen”,vadär”tystnad”ochvad
är”Bach”-egentligen?Vadärdessaföreteelsersrolleriförhållandetill
varandra?Därvilljagstartaminvandringochmeduttryckföruppriktig
uppskattninglämnaherrGustafssonensamkvarvidvägkanten.
Låtossbörjamed”Bach”,ifortsättningenutancitationstecken.Bachharpå
flerasättenunikställningieuropeiskt-västerländsktmusikmedvetande.
Somtydligastmärksdettaidenfaktisktklinganderepertoaren,närmare
bestämtdessbakregräns.Denliggeromkringsekelskiftet1700,alltsåvid
3
tidpunktenförBachsframträdandeochdetfaktumattfestivalerför
”gammal”musiktittsomtättanordnasändrarickedettaförhållande,ja
innebärrentavenbekräftelse.Bachsomportalfigurgörossblinda/dövaför
attdetfunnitsmusikförehonomochkanförledaossatttroatttystnad
dessförinnanrått.Dethandlarheltenkeltomenreceptionshistorisk
situationvarsrelativitetvifrestasatttolkaabsolut,attlåtadethistoriskt
tidsbetingadeblidetestetisktnormgivande.
Mensåenkeltärdeticke.Bachocheftervärldenärenfascinerandehistoria
somkanläsassomattvärldensmåningomkommerifattBach.Dettaisin
turinnebärattmusikenisigharegenskapersomlyfterdenöverdet
tidsbetingade,somgörattdenlyckasmedattbrytavärldenstystnad.Låt
ossförsökaattinringanågraavdessaegenskaperochdärtillgodogöraoss
bådeegnaochandrastankar.GrundläggandeärkonstaterandetattBach
befinnersigimittenavvårkulturkrets’musikaliskautveckling,intei
antaletårräknatmenvälisättetatttänkaimusik.Vimåstedäraktualisera
Bachshistoriskaplatssomarvtagaretillenlångtysktraditionavkantorer
därförutommusikävenettidéhistorisktperspektivmedanorfrån
medeltidochantikenskimrarigenom.DetutmärkandeförBachsmusikär
desshändelsetäthet.Denleverochverkarinomdetvikallar
generalbastiden,enkeltuttrycktenmusikbeståendeavmelodiplus
ackompanjemangmenöverskriderdessagränsergenomattinkorporera
denfrånmedeltidenärvdaflerstämmigheten,polyfonin.
Kompositionssättetinnebärattvarjestämmaharsinegenindividualitet
samtidigtsomhelhetenstyrsavettharmoniskttänkande,någotsomkan
studerasexempelvisidethankallarDaswohltemperierteKlaviervilketi
sinatvådelarinnehållervardera24preludierochfugorgenomalla
tonarter.
DessasamlingarförossinpåenannankarakteristiskegenskaphosBach:
detsystematiskautforskandetavmöjligheternainomenspeciellgenre.
Förutominyssnämndaverkfinnervidennaaspektiradenavsamlingarav
partitor,sviter,inventioner,orkesterkonserter(BrandenburgischeKonzerte)
orgelförspel(Orgelbüchlein)förattnuintetalaomClavierübungifyradelar
därdensistabeståravdeberömdaGoldbergvariationerna,30tillantal.En
närmastkultstatusharhanssistaofullbordadeverksomjustgenomsitt
ickeavseddaöppnasluthartriggatfantasinochlockattillförsöktill
fullbordande.JagavsernaturligtvisDieKunstderFuge,dennasamlingav
fugorpålängdenochtvären,rättvändaochomvända,framlängesoch
baklänges.DärmötsförsistagångenBachsorganisatoriskafantasimed
hansuttryckskraftochresultatetäratthanskaparenvärld.Förehonom
4
fannsdensommöjlighet,somtystnad,iochmedhonommanifesterasden
somklingandeverklighet.
Detärenvärldsominnehållerallt,stortochsmått,enkeltochkomplextoch
alltidutförtmedytterstaomsorgochkvalitetsmedvetande.Detärenvärld
somisinordningpekarmoteninommusikengammaltanke:talensvärld,
detobjektivasvärld.Mendenärsamtidigtenuttryckets,detsubjektivas
världochjustdenkombinationenärunikochbäddarförupplevelsenav
Bachsomskapareavenuniversellvärld.
Viharnukommitframtilldetvåbegreppsombildarförstaledeti
överskriftenfördennaessä:”värld”och”tystnad”.Närvitänkerpåvärlden
föreställerviossdetsomomgeross,somvibefinnerossi,ochdettagäller
oavsettavstånd,oavsettintimsfärelleruniversum.Närdennavärldärtyst
kännerviossvilsna,utlämnade,ingenochingetattkommuniceramed.”Det
ärejgottförmänniskanattvaraallena”lyderettgammaltvisdomsordoch
LarsGustafssonkompletterarmedformuleringen”dennaförskräckande
tystadans”.Tystnadärsåledesfrånvaroavlivochdetärenhändelsesom
serutsomentankeattordentystnadochtomhetharsamma
begynnelsebokstavoch-fonem.Världenstomhet-ellerkanskerentav
intighet-föreBachvorekanskeenlikasuggestivtitelpåendiktsamling?
Fastdåharjagmöjligenvridittolkningenettvarvförlångt,tomhetoch
intighetklingarmernegativtochslutgiltigtäntystnadsomändåöppnarför
möjlighetentillattdenbryts.
Varedärmedhursomhelst-världenstystnadbrytsavBachsomhärfår
varaställföreträdareförmusikenisig-dieMusikansich.Redantidigarehar
jagangettskälförattjusthansmusikskullevaraspecielltlämpligattaxla
ensådanrollmendärmedickesagtattBachskullevaradenende.Den
renodlatmelodiskamusikenvaresigdetgällergregoriansksångeller
öppningenavförspelettillWagnersParsifalfyllerhögtställdakravbådepå
generaliseringoch”stillöshet”,dvs.frånvaronavhistoriskamarkörer.Inte
nogmedattvärldenstystnadbryts:oavsettstiltillhörighetbrytsdenav
musikensomskaparenalldelesegenvärld,envärldsomär”sigselvnok”
medenalldelesegenlagbundenhet,vadvikallarabsolutmusik.Tystnaden
förvandlastilltalträngdhetochvifårtvåparallellavärldar:världenav
tystnadochvärldenavmusikvilkasgemensammadragärattdekommer
utifrån,motoss,ochtvingarosstillettställningstagandepåsinaegna
villkor.Detfinnsförvissoförbindelselederdememellan:musikensvärld
kanekadenandravärldenliksomdennakanupplevassomettekoav
musik.
5
Ärmusikdetendafenomensomkanbrytavärldenstystnad?Vidnärmare
eftertankeinserviattsåickeärfallet,attvärldenstystnadständigtbrytsav
detvikankallavardagsljuden.Världen-elleromvärlden-äruppfylldav
ljud,gersigtillkännagenomljud,levergenomljudet.Desstystnadär
närmarebesettochinommänniskolivetenomöjlighet,utanljudingen
värld.Tystnadblirenmetaforförandlöshet,jagripenhetinförtillvarons
mysterium.Därmeduppstårennyrelationmellanmusikochvärldsomi
ställetförskillnadbetonarsläktskap,ivissmånutbytbarhetdememellan.
Musikochljudsökersigtillvarandra.
”Symfoninmåstevarasomvärlden.Denmåsteomfattaallt”.DettaMahlers
bekantayttrandetillSibeliusfårståsomsinnebildförenannanrelation
mellandeolikavärldarna,framföralltomvibyterutordet”symfoni”mot
”musik”någotsomkännsnaturligtinförjustGustavMahlerslivsverk.Vad
somutmärkerdettaärhurvärldenutanfördenabsolutamusikenmeddess
självrefererandekaraktärbrytersiginidetallraheligasteochfärgaravsigi
tonfall,gestikochklang.Iförstoneharmanuppfattatdennakaraktärsom
stilbrottochtrivialiseringavsymfonin/musikentillvilketkommerverkens
alltmerohanterligalängd.Numeraärmanbenägenattsejustdessa
egenskapersomdetsomgermeningochinnehållåtdeväldigabyggena.
VadsomskerärattMahlermobiliserarmarschmusik,signaler,fanfarer,
slagdängormm.,alltsymbolerförnågotlägrestående,ochinkorporerar
demidetsymfoniskakonceptet,låterdemgenomsyratänkandetimusik
medkonsekvenserfördensymfoniskagestaltningen.Iblandharmanvelat
sedettaförfarandesomenavsiktfrånMahlerssidaatts.a.s.förbarmasig
överdetsomlämnatskvarvidhistoriensvägkant,ettslagssocialprotesti
musikaliskförklädnaddärdeutstöttaochförnedradefårenoväntad
upphöjelse.Ettsådantsynsättinnebärdockisigentrivialiseringavnågot
somärmycketstörreänsocialrevanschvilketframgåravnästastegi
tankegången.
Mahlerplockarintebarauppmusikalisktavfalltillåteranvändning,hangår
ocksåutinaturenförattlyssnapåfågelsångoch”bortkomponera”hela
bergmassiv-somhanformuleradedetiettsamtal.Isinapartiturskriver
hansomuttrycksanvisningwieeinNaturlaut/”somettnaturljud”varviddet
sistnämndaordetpåsvenskaärproblematisktp.g.a.sintvetydighet.Med
NaturlautavserMahleralltsomnaturenkangeavljudande:fågelläten,
signaler,blommorsomböjersigivindsusetc.mendetmärkligaärhuräven
dessaintegrerasidetsymfoniskaförloppet,smälteriniden
självrefererandevärlddenursprungligenärenantitestill.Mahlersredskap
ärdetmankallarvokabler,enton-ellerintervallföljdsominteförnekarsin
6
härkomstfrånettNaturlautmensomikraftavdenkompositoriska
omvandlingenvinnerrangochvärdighetavettuttryck,en
utsagasomgårutanfördenmusikaliskaabsolutismen.Somkontrasttill
formuleringen”absolutmusik”harmanlanseratbegreppet”empirisk
musik”,enmusiksomtarinhelavärlden,allavåraerfarenheter,ochsom
sådanskulledenvaraettstegvidareitonkonstensutveckling.SomMahler
sadetillSibelius:musikenmåsteomfattaallt!Elleromformulerat:hela
musikenärettNaturlaut.Ellerytterligareenvariant:gränsenmellankonst
ochlivblirotydligare.
Därmedaktualiserasenaspektsomberörfundamentetfördetsombrukar
sammanfattasunderbegreppetavantgardism:gränsenmellankonstochliv
bliroklar.Ellerradikalare:gränsendememellanupphävs,någotsomgäller
allakonstarter.Mahlerssläktskapmedklassiskavantgardismärpåfallande,
hanskullekunnainstämmaistridsropet”Alltärkonst”.Däremotärdet
svårtförattintesägaomöjligtattihansmusikseenföregångaretilldet
somkallasmodernism,dvs.Schönbergskolanochdessefterföljarevilkas
sättatttänkaimusikplacerardemidenabsolutmusikaliskavärlden.Vadvi
kallatempiriskmusikbanarvägfördetsomsenareframträderunder
beteckningenmusiqueconcrète,dvs.hurljudvärldenskullekunnaordnas
eftermusikaliskaprinciper.Ytterligareenfrågeställningavtecknarsig,
nämligenrelationenmellantonochljudochitankensförlängningvad
musikärochhurmanskullekunnatänkasigdessuppkomst.
Låtossbörjameddenkonkretamusiken!Denföddesienfransk
radiostudiodärljudingenjörenochförfattarenPierreSchaeffer
experimenterademeddennyaljudteknikeniformavbandspelareoch
högtalareochderasmöjligheterattförändraljudstrukturer,jarentavatt
skapanya.Förutomettantalkompositionerresulteradedettaienbrett
upplagdTraitédesobjetsmusicaux,alltså”Avhandlingommusikaliska
föremål”.DärförsökerSchaefferattsystematiseraolikatyperavljudiett
slagsteorisomiprincipskatäckaalltklingande,såvälljudsomton.Ljud
ochmusikbliriprinciplikvärdiga,lydersammalagarochdetviktigaste
instrumentetbliratts.a.s.avanekdotiseraljudet,fådetattupplevaspå
sammasättsommusikdärviintefrågareftervadsomförorsakarenklang.
Ljudetfrånetttågskaiprincipupplevaspåsammasättsomljudetfrånen
violinsträng,haettvärdeisig.
DetkanickerådanågottvivelomattSchaeffermisslyckatsisinföresatsatt
förasammanljudochtonunderenendaupplevelsehatt.Menhanhari
ställetoavsiktligtbidragittillattskapaennykonstform,akusmatikenvars
rötterliggerimusikenmenvarsexistensformmerpåminnerombildkonst
7
ochdärsjälvatermengårtillbakapåtankarhosPythagoras.Viställsinför
detfaktumattvihartvåskildavärldarsomändåpånågotsätt
samexisterar,ljudetsochtonens.Bäggebaseraspåluftsvängningar,iljudets
falloregelbundna,itonensregelbundna.Annorlundauttryckt:allatonerär
ljudmenallaljudärintetoner.Vadärdedå?Jagskulleviljavågaföljande
hypotes/påstående:
Omallaljudärvärlden,ärdåtonenvärldsförklaringen?Eller:Världenger
sigtillkännagenomljudetochgörsigbegripliggenomtonen.
Härharjagavslöjatmigsomtonfundamentalistmentillmittförsvar-om
någotsådantskullebehövas-villjagåberopameningsfränderbådeinutid
ochantiken.CarlNielsenfantiserarlyrisktomhurdenförstamänniskan
upptäcktemusiken,hurentillfälliganblåsningavettrörfickhenneattmed
förtjusninggottasigienton,attupplevaenklingandefest.Antikens
musikaliskaskapelsemyt,sannoliktavpytagoreiskhärkomst,hävdarnågot
liknande:enmänniskaråkarsnavaöverenspändsenapåettsköldpaddskal
ochdärmedåstadkommaenton.Fråndenförstatonenprövarhonsigfram
tillandratoner,dvs.honinserattursprungstonenisinlindainnehåller
andratoner,egentligenhelamusikensomtillyttermeravissovisarsigvara
intevokalmenvälinstrumental,dettaiskarpkontrasttillsenareteorierom
attmusikenfödsurtaletellerspråket.
Viberörhärfråganommusikensursprungvilkenpåsenaretid
aktualiseratsgenomettarbeteavGunnarValkare.Hanstesäratt
musiken(ochdansen)ärenmedföddmänskligaktivitet,ettmänskligt
beteendeförattfrämjaöverlevnaden.Jagharingainvändningarmotdetta
mentyckeratttesenärförbegränsad,icketarhänsyntillattmusikenockså
kommertillossutifrån.Musikärickeenbartenaktivitet,denärävenett
fenomen,någotsomärkärnpunktenideovannämndamyternaom
upptäcktenavtonen,egentligenommusikensuppkomst.
ValkaresuppfattningärettsvarpåIngmarBergmansfrågaiett
sommarprogram”varifrånmusikenkommer”.Självvilljagsändaen
hälsningtillLarsGustafssonihanshimmelochmeddelahonomattvärlden
inteärtystföreBachutankaotiskochförstdärefterordnad,meningsfull.
8
